На этой неделе отмечается 40 -летие культового, но изначально поляризованного фильма Дэвида Линча «Дюна» . Выпущенный в 1984 году, он первоначально провалился в кассах, заработав всего 40 миллионов долларов. Тем не менее, в течение последующих четырех десятилетий он выращивал последовавший последовавший культ, особенно когда он сочетался с недавней адаптацией Дениса Вильневе с двумя частями оригинального романа Фрэнка Герберта. Еще в мае 1981 года причудливый провидец Дэвид Линч был объявлен директором этого амбициозного проекта под знаменем мегапродуктора Дино де Лаурентиса, вступившего в силу после того, как Ридли Скотт, известный для бегуна по лезвию и гладиатора , вышел из проекта.
До сих пор мало было известно о версии Дюны , которую Ридли Скотт разработал до того, как Линч взял руль. Благодаря прилежным усилиям TD Nguyen , 133-страничного проекта октября 1980 года фильма «Дюны» Скотта, написанный Руди Вурлитцером (известный в «Блэктопе» с двумя полосами движения , был обнаружен в Коулман-архивах Luck в колледже Уитон и поделился с этим автором.
Ридли Скотт присоединился к проекту вскоре после успеха инопланетянина в 1979 году. В то время Фрэнк Герберт уже создал обширную адаптацию сценария из двух частей, которая была чрезмерно верна роману, но не способствовала кинематографическому рассказыванию историй, как ранее было отмечено ранее, проводящими и обратными . Скотт, рассмотрев семь сцен из сценария Герберта, выбрал полный капитальный ремонт, заручив Вурлитцеру переписать сценарий с нуля в Лондоне, в то время как предварительное предварительное производство началось в студиях Pinewood Studios. Этот проект, как и более поздние версии Герберта и Вильневе, рассматривался как первая часть эпоса с двумя частями.
«Адаптация дюны была одной из самых сложных рабочих мест, которые я когда -либо выполнял», - поделился Вурлитцером с предварительным журналом в 1984 году. «Потребовалось больше времени, чтобы разбить его в схему работающего, чем написать последний сценарий. Я полагаю, что мы держали дух книги, но в некотором смысле мы разрешили его. Мы вмешали немного различной чувствительности».
В интервью 2021 года с Total Film Скотт выразил уверенность в своей работе, сказав: «Мы сделали сценарий, и сценарий довольно хороший».
Несмотря на качество сценария, Дюна Ридли Скотта никогда не осуществлялась по разным причинам, включая эмоциональную беспорядку после смерти своего брата Фрэнка, разногласий по поводу съемки с De Laurentiis, бюджет, превышающий 50 миллионов долларов, и очарование более непосредственного проекта Blade Runner . По словам исполнительного директора Universal Pictures Thom Mount, как обсуждалось в книге «Шедевр в беспорядке - дюна Дэвида Линча» , «Версия сценария Руди не получила единодушного, светящегося энтузиазма».
Была ли адаптация Вурлитцера ошибкой в переводе обширного повествования Герберта на экран? Или было просто слишком темное, жестокое и политически заряженное для основной аудитории? Вы можете изучить наш всесторонний анализ сценариев, чтобы сформировать свое собственное мнение.
Для этой статьи приблизился Руди Вурлитцер (сейчас 87), но не смог участвовать, в то время как Ридли Скотт решил не предоставлять никаких комментариев.
Дикий оттенок Пола
Драфт Дюны в октябре 1980 года открывается с запоминающейся последовательности мечты с горячими пустынями и апокалиптическими армиями, сразу же сигнализируя о «ужасной цели» Павла. Знаменитый визуальный талант Ридли Скотта очевиден в таких описаниях, как «птицы и насекомые становятся вихрями истерии движения», демонстрируя его способность создавать динамические и иммерсивные сцены.
В этой версии Пол Атрейдес-это не лихая фигура, изображаемая Тимофеем Чаламетом в недавних адаптациях, а 7-летний подросток с длинными светлыми волосами, столкнувшись с его первым испытанием с преподобной матерью и «коробкой». Его чтение литании против страха переплетается с его матерью Джессикой, подчеркивая их психическую связь. Сценарий включает в себя яркие образы горящей руки, напоминающие версию Линча, но это все мечта.
Проходя свой тест, молодой Павел демонстрирует свою уверенность, используя голос, чтобы забрать меч и чуть не убив Дункана Айдахо во время испытания храбрости, воплощая «дикую невинность». Стивен Скарлата, продюсер документального документального дюны Джодоровского , отмечает: «Версия Пола Руди Вурлитцера гораздо более напорище. Он активно берет на себя ответственность. Мы даже видим вспышку его роста, охватывающего 7 лет до 21 года, где его безжалостное обучение приводит его к превзойденному Duncan Idaho. Лично, я предпочитаю Lynch's Idah, я предпочитаю Lynch's Idah, я предпочитаю Пола. Герни, только чтобы понять, что он не делает.
Когда Павел превращается в 21-летнего, он становится мастером-меченым, описываемым как «красивый, харизматичный, царственный». Дункан, теперь старше с белыми волосами и бородой, отражает изображение Джейсона Момоа в адаптации Вильневе, принося с юмористическим преимуществом персонажа.
Давно живая император
Повествование переходит к Джессике, свидетелем того, как садовник сгребает узоры в рок -саду, событие, разрушенное дождем, побуждая садовника объявить: «Император мертв». Этот ключевой момент, отмеченный современным сценаристом Яном Фридом, представляет новый катализатор событий истории, расходящиеся от оригинального романа.
Внутреннее королевство императора ярко описывается как мистический круг, окруженный снежными вершинами, где члены двадцати четырех великих домов собираются, чтобы оплакивать прохождение императора. Церемония становится еще более мистической, когда мертвый император общается через среду, давая герцогу лето -атреиды контролем над Арракисом, чтобы бороться с надвигающейся темнотой во вселенной.
Эта тьма проявляется через двоюродного брата Лето, Барона Харконнена, который пытается договориться с герцогом из -за производства специй Арракиса. Диалог барона повторяет известную линию из фильма Линча «Тот, кто контролирует специи, контролирует вселенную», вызывая спекуляции о его происхождении.
Полет навигатора
Подобно версии Линча, уход семьи Атрейдеса из Каладана на борту гильдии, который входит в гильдию, включает в себя проблеск навигатора, мутируемого на специях существа, не видя до Дюны Мессии в книгах. Это существо, описанное как «удлиненная фигура, смутно гуманоидная с оребренными ногами и чрезвычайно раздутые мембранные руки», добавляет слой интриги в путешествие.
Прибыв на Арракис, сценарий подчеркивает средневековую эстетику крепости Атреидов, напоминающей о более поздней работе Скотта над легендой . Экологическое опустошение, вызванное сбором специй, подчеркивается благодаря объяснению Лиет Кинес к герцогу и Полу, создавая почву для их миссии по восстановлению баланса.
Сценарий также представляет собой песчаную городскую обстановку для Аракина, черпая вдохновение из «Битва при Алжире» Гилло Понтекорво, демонстрируя неравенство класса и суровые реалии, с которыми сталкиваются жители планеты.
Последовательность, насыщенная действием, обнаруживает, что Пол и Дункан участвуют в баре, напоминающем боевики 80-х годов, что приводит к их встрече с лидером стоиков Фремен Стилгар. Изображение сценария о насилии и раннем мастерстве Павла в боевых действиях отличает его от других адаптаций.
Медитативная левитация Бене Гессерита Джессики и ее явный разговор с герцогом о создании ребенка подчеркивают мистические и семейные элементы, центральные в этой истории.
Барон пустошь
Предательство доктора Юэх разворачивается с секретным посланием от мигая насекомого, что приводит к ночи свободы для Пола в городском подставке. Его встреча с фримен -специями и последующими видениями его нерожденной сестры Алии добавила сюрреалистическое измерение в его путешествие.
Насилие сценария возрастает с отравлением Туфира Юэх, дезактивацией домашнего щита и проникновением Харконнена Смерти Коммандос. Конфронтация Павла с искателем охотников, переосмысленная как летучая мышь, с головой кобры, добавляет захватывающий поворот к повествованию.
Действительные усилия герцога Лето против коммандос Смерти и предательство Юю завершаются графическим и интенсивным спасением для Пола и Джессики, создавая почву для их путешествия в глубокую пустыню.
Глубокая полемика по пустыне
Полет Пола и Джессики в глубокую пустыню изображен с повышенной интенсивностью, при этом навыки пилота Павла протестированы до предела. После обеда они терпят песчаную бури в неподвижной, прежде чем отправиться в свои неподвижные в их неподвижности, чтобы искать Фремена. Драматическая встреча с сэнд -червя еще больше укрепляет решимость Павла.
Сценарий пропускает противоречивый сюжет инцеста между Павлом и Джессикой, который существовал в более ранних проектах, которые возмущали как Герберта, так и де -Лаурентиса. Тем не менее, момент близости между матерью и сыном во время их путешествия в пустыне остается.
Их убежище в древней пещере в гигантской червячной каркасе приводит к конфронтации с Фременом, включая смертную дуэль с Джамисом. Принятие Павла как Лизана аль-Гаиба и его интеграция в Общество Фремен, включая его отношения с Чани, являются ключевыми моментами в сценарии.
Краката сценария состоит из церемонии водой жизни, с шаманской фигурой, направляющей песчаный червя, чтобы создать воду смерти. Преобразование Джессики в новую преподобную мать укрепляет роль Павла как Мессии Фремена, кульминацией которой является напряженная сцена, где Джессика называет песчаный червя, намекая на культовую сцену, поездка на черве, надеялась увидеть на экране.
Выводы
Романы Дюны Фрэнка Герберта подчеркивают катастрофические последствия следующих харизматических лидеров, тема, центральная для адаптации Вильневе и в значительной степени игнорируемой Линч. Сценарий Вурлитцера представляет Пола уверенным молодым человеком, принимающим свою судьбу как универсальный диктатор, согласуясь с осторожным посланием Герберта.
Смелость и дивергенция сценария из материала Герберта отражают амбиции кинематографистов создать зрелый научно-фантастический фильм с R-рейтингом с реальными проблемами, такими как экологическое разрушение и эксплуатация. Этот подход столкнулся с аналогичными проблемами с сторожами Зака Снайдера, которые деконструировали супергероя тропии впереди своего времени на большом экране.
Сценарий Вурлитцера, хотя и не любимый, предлагает уникальный взгляд на дюну , подчеркивая экологические, политические и духовные темы. Это также вводит важные отношения визуально, исправляя некоторые из повествовательных вопросов, найденных в фильме Линча. Конец сценария, с церемонией водой жизни и принятием Павла в племя Фремен, готовит почву для прыжка романа.
Наследие этой непредвиденной дюны включает в себя дизайн HR Giger для Sandworm и Harkonnen Furniture, которые теперь представлены в музее Гигера в Швейцарии. Витторио Стораро, который должен был стать кинематографистом этой версии, позже работал над научно-фантастическим мини-сериалом 2000 года . Ридли Скотт и Дино де Лаурентис в конечном итоге сотрудничали в Ганнибале , что имело коммерческий успех.
Сценарий Вурлитцера, восхваляемый Скоттом как «приличную дистилляцию Фрэнка Герберта», остается захватывающим взглядом на то, что могло быть новаторской адаптацией дюны . Когда книга Герберта приближается к своему 60 -летию, ее темы распада окружающей среды, опасности фашизма и необходимость в пробуждении общества остаются такими же актуальными, как и всегда.
