本周是戴維·林奇（David Lynch）標誌性但最初兩極分化的電影《沙丘》（Dune）的40週年。它於1984年發行，最初是在票房上失敗的，票房僅為4000萬美元。然而，在隨後的四十年中，它培養了一個敬業的追隨者，尤其是當與丹尼斯·維倫紐夫（Denis Villeneuve）最近對弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）的開創性小說並列時。早在1981年5月，這位古怪的有遠見的戴維·林奇（David Lynch）被宣佈為這個雄心勃勃的項目的導演，在大型製片人Dino de Laurentiis的旗幟下，在Ridley Scott之後介入，以Blade Runner and Gladeiator聞名，已退出了該項目。
到目前為止，在林奇（Lynch）掌舵之前，里德利·斯科特（Ridley Scott）開發的沙丘版本知之甚少。得益於TD Nguyen的勤奮努力，這是1980年10月的1980年10月，斯科特（Scott）未製作的《沙丘電影》（Rudy Wurlitzer）（以魯迪·沃利策（Rudy Wurlitzer）（以兩車道的塗黑和沃克（Walker ）而聞名）的草稿，在惠頓學院（Wheaton College）的科爾曼·赫爾特（Coleman luck）檔案中發掘了，並與這本作者分享了。
雷德利·斯科特（Ridley Scott）在1979年《外星人》（Alien）成功之後不久加入了該項目。當時，弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）已經製作了一個龐大的兩部分劇本改編版，對這部小說過於忠誠，但不利於電影講故事，正如《有線和倒數與倒數》中所指出的那樣。斯科特（Scott）在考慮了赫伯特（Herbert）劇本中的七個場景之後，選擇了一次全面的大修，並邀請沃利策（Wurlitzer）重寫倫敦從頭開始的劇本，而在Pinewood Studios開始了初步的預製作。像赫伯特（Herbert）和維倫紐夫（Villeneuve）後來的版本一樣，該草稿被認為是兩部分史詩的第一部分。
Wurlitzer在1984年與Prevue Magazine分享道：“沙丘改編是我做過的最困難的工作之一。“將其分解為鍛煉的輪廓要比編寫最終劇本的花費更多的時間。我相信我們堅持這本書的精神。但是，從某種意義上說，我們很少有它。我們很難插入。我們插入了一些不同的敏感性。 ”
在2021年對Total電影的一次採訪中，斯科特對他們的作品充滿信心，說：“我們做了一個劇本，劇本非常好。”
儘管有劇本的質量，但由於多種原因，里德利·斯科特（Ridley Scott）的沙丘從未實現，包括在他的兄弟弗蘭克（Frank）去世後的情感動盪，與de Laurentiis拍攝地點的分歧，超過5000萬美元的預算以及更直接的刀片跑步者項目。根據環球影業高管托姆·芒特（Thom Mount）的說法，正如《混亂中的傑作》中所討論的那樣，大衛·林奇（David Lynch）的沙丘：“魯迪（Rudy）的劇本版本沒有獲得一致，發光的熱情。”
Wurlitzer的改編是否在將赫伯特的巨大敘述轉換為屏幕上是錯誤的？還是太黑暗，暴力且在政治上為主流觀眾負責？您可以探索我們的全面腳本分析以形成自己的意見。
在本文中，魯迪·沃利策（Rudy Wurlitzer）（現為87歲）被接近，但無法參加，而里德利·斯科特（Ridley Scott）選擇不提供任何評論。
保羅的野性陰影
1980年10月的《沙丘草案》以令人回味的夢想序列開頭，以熱沙漠和世界末日為特色，立即發出了保羅的“可怕目的”的標誌。里德利·斯科特（Ridley Scott）著名的視覺才能在“鳥類和昆蟲成為動作的旋轉歇斯底里”之類的描述中很明顯，展示了他製作動態和沈浸式場景的能力。
在此版本中，保羅·阿特雷德斯（Paul Atreides）並不是蒂莫西·查拉梅特（TimothéeChalamet）在最近的改編中描繪的，而是一個7歲的金色頭髮，他與牧師母親和“盒子”面對他的第一次測試。他對反對恐懼的行動的朗誦與他的母親傑西卡（Jessica）交織在一起，突出了他們的心理紐帶。該劇本包括燃燒的手的生動圖像，讓人想起林奇的版本，但這都是一個夢。
通過測試後，年輕的保羅通過使用聲音來檢索劍，在勇敢的考驗中殺死了鄧肯·愛達荷州，表現出了自己的自信，體現了“野蠻的無罪”。紀錄片喬多洛夫斯基的沙丘製片人斯蒂芬·斯卡拉塔（Stephen Scarlata）指出：“魯迪·沃利策（Rudy Wurlitzer）的保羅版本更加自信。他甚至看到他從7歲到21歲的成長中的閃閃發光，他的無情培訓使他的無情培訓使他超越了duncan iduncan Idnaho。只是意識到他沒有。
當保羅成為21歲的時候，他成為一名劍客，被描述為“英俊，有魅力，富豪”。鄧肯（Duncan）現在戴著白頭頭髮和鬍鬚，反映了傑森·莫莫亞（Jason Momoa）在Villeneuve改編中的刻畫，為角色帶來了幽默的邊緣。
皇帝萬歲
敘事轉移到傑西卡（Jessica），目睹了岩石花園中的園丁耙子圖案，這一事件被雨中斷，促使園丁宣稱：“皇帝已經死了。”正如當代編劇伊恩·弗里德（Ian Fried）所指出的那樣，這個關鍵時刻為故事的事件引入了新的催化劑，與原始小說不同。
皇帝的內在王國被生動地描述為一個神秘的圓圈，周圍是雪峰，二十四座大房子的成員聚集在一起為皇帝的逝世哀悼。儀式變得更加神秘，死去的皇帝通過媒介授予杜克·萊托·阿特雷德斯（Duke Leto Atreides）的媒介，以控制阿拉基斯（Arrakis）來抗擊宇宙中迫在眉睫的黑暗。
這種黑暗通過萊託的堂兄哈爾康寧男爵（Baron Harkonnen）表現出來，他試圖就阿拉基斯（Arrakis）的香料生產與杜克（Duke）進行談判。男爵的對話呼應了林奇電影《控製香料控制宇宙的人》中一條著名的台詞，引發了人們對其起源的猜測。
航海家的飛行
與Lynch的版本類似，Atreides家族在公會Heighliner上離開了Caladan，其中包括一瞥Navigator，直到書籍中的Dune Messiah才能看到過香料的生物。這個生物被描述為“一個伸長的人物，模糊的人形生物，腳鰭，膜狀的手，膜的手，”這一過程為旅程增添了一層陰謀。
到達Arrakis後，該劇本強調了Atreides Fortress的中世紀美學，讓人聯想到Scott後來在Legend上的工作。李·凱恩斯（Liet Kynes）對公爵和保羅（Paul）的解釋強調了由香料收穫造成的生態破壞，為他們的使命恢復平衡而奠定了基礎。
該劇本還為Arakeen介紹了一個堅韌不拔的城市環境，從Gillo Pontecorvo的《 Algiers之戰》中汲取了靈感，展示了階級差距和地球居民所面臨的苛刻現實。
一個充滿動感的序列發現保羅和鄧肯參與了一場讓人聯想到80年代動作電影的酒吧戰鬥，導致他們與斯多足的弗里曼領導人史蒂爾加（Stilgar）相遇。該劇本對暴力行為和保羅在戰鬥中的早期才能使它與其他改編不同。
Bene Gesserit Jessica的冥想懸浮以及她與公爵關於創建孩子的明確對話強調了這個故事中心的神秘和家族元素。
荒地男爵
Yueh博士的背叛通過眨眼昆蟲的秘密信息展開，導致保羅在城市的腹部中度過了一個自由之夜。他與弗雷門夫人（Fremen）香料書房的相遇以及隨後的未出生姐姐阿里亞（Alia）的願景為他的旅程增添了超現實的維度。
劇本的暴力行為升級，尤埃（Yueh）對thufir的中毒，房屋盾牌的停用以及Harkonnen Death Commandoes的滲透。保羅與尋求獵人的對抗，重新構想為蝙蝠般的生物，戴著眼鏡蛇的頭，為敘事增添了令人興奮的轉折。
杜克·萊托（Duke Leto）對死亡突擊隊的英勇努力和尤伊（Yueh）的背叛為保羅和傑西卡（Paul）和傑西卡（Jessica）的強烈逃脫，為進入深層沙漠的旅程奠定了基礎。
深層沙漠爭議
保羅和傑西卡（Paul）和傑西卡（Jessica）進入深沙漠的飛行的強度提高，保羅的試點技巧已達到極限。墜毀後，他們在仍然靜態的情況下忍受了沙塵暴，然後在劇照中冒險尋找弗雷門兵。與沙蟲的戲劇性相遇進一步鞏固了保羅的決心。
該劇本省略了保羅和傑西卡之間有爭議的亂倫子情節，該子情節在早期草稿中存在，這使赫伯特和德·勞倫蒂斯都激怒了。但是，在沙漠之旅中，母子之間的親密時刻仍然存在。
他們在一個巨大的蠕蟲屍體內的古老洞穴中的避難所導致與弗雷門夫的對抗，包括與賈米斯（Jamis）的死對決。保羅接受了Lisan Al-Gaib及其與Fremen Society的融合，包括他與Chani的關係，是劇本中的關鍵時刻。
劇本的高潮以生活儀式的水為特色，薩滿人物指導沙蟲來產生死亡之水。傑西卡（Jessica）轉變為新牧師的母親鞏固了保羅（Paul）作為弗里曼（Fremen）的彌賽亞（Messiah）的角色，最終在一個緊張的場景中，傑西卡（Jessica）稱為沙蟲（Sandworm），暗示了赫伯特（Herbert）希望在銀幕上看到的標誌性賽車場景。
結論
弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）的沙丘小說強調了跟隨超凡魅力的領導者的災難性後果，這是維倫紐夫（Villeneuve）改編的核心，並在很大程度上被林奇（Lynch）忽略了。 Wurlitzer的劇本將Paul展示為一個自信的年輕人，接受了他作為普遍獨裁者的命運，與Herbert的警示信息保持一致。
劇本與赫伯特（Herbert）的材料的大膽和差異反映了電影製片人的野心，創作成熟的，R級的科幻電影，具有真實的關注，例如生態破壞和剝削。這種方法面對扎克·斯奈德（Zack Snyder）的守望者面臨類似的挑戰，後者在大屏幕上的時間之前解構了超級英雄的對手。
Wurlitzer的劇本雖然不是普遍的愛，但對沙丘提供了獨特的看法，同樣強調了生態，政治和精神主題。它還在視覺上引入了重要的關係，糾正了林奇電影中發現的一些敘事問題。劇本的結尾，伴隨著生命儀式的水和保羅進入弗雷門群落的接納，為小說的時間跳動奠定了基礎。
這種未生產的沙丘的遺產包括HR Giger的Sandworm和Harkonnen家具的設計，該設計現已在瑞士的Giger博物館展出。將成為此版本的攝影師的維托里奧·斯特拉羅（Vittorio Storaro）後來曾在2000年的Sci-Fi頻道迷你劇《弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）的沙丘》中工作。雷德利·斯科特（Ridley Scott）和迪諾·德·勞倫蒂（Dino de Laurentiis）最終與漢尼拔（Hannibal）合作，這是商業上成功的。
沃利策的劇本受到斯科特為“弗蘭克·赫伯特的體面蒸餾”的稱讚，對可能是對沙丘的開創性改編的令人著迷的瞥見。隨著赫伯特（Herbert）的著作臨近60週年，其環境衰落的主題，法西斯主義的危險以及對社會覺醒的需求仍然一如既往的重要性。
